前幾日，傍晚時(shí)分有小雨，路邊的 紫葉李開得繽紛，幽幽映于夜空，從樹 下走過，一抬頭，心中泫然驚艷。

隨即拍了兩張照片，發(fā)到朋友 圈。十點(diǎn)讀書的編輯留言，說她記得 之前看到過一張照片，是一個(gè)男人夜 晚在一小街上，仰頭拍路邊的一棵花 樹，那張照片也讓她覺得特別美好。

我完全能夠想象那種自然的美，情 趣的美。那樣的男人才顯得性感。

再次從紫葉李下走過，花期更盛， 想起花樹，想起那些特別美好的場景， 想起唐詩宋詞——雖然有“國破山河 在，春城草木深”的悲憤，有“不見去年 人，淚濕春衫袖”的凄傷，但唐詩宋詞 里的春天總得來說還是絢爛而天真、 美麗又哀愁。

崔護(hù)的桃花，從與人面交相輝映， 到兀自笑春風(fēng)；葉紹翁春游訪友，友人 不開門，杏花卻熱情爬出墻頭招呼他； 不惑之年的岑參打戰(zhàn)之余學(xué)會(huì)了調(diào) 皮，撿起路邊榆莢想換賣酒翁的老酒 喝喝；賀知章的燕子在柳枝間飛來飛 去，剪出一個(gè)綿柔春天……還有蘇軾 的《蝶戀花》。

花褪殘紅青杏小。

燕子飛時(shí)，綠水人家繞。

枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。

墻里秋千墻外道。

墻外行人，墻里佳人笑。

笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情 惱。

一年又一年，春天總會(huì)到來，春天 總會(huì)過去。蠶豆剛剛長出小耳朵、婆 婆納正開得放縱恣意的時(shí)候，便已經(jīng) 意識(shí)到春天馬上就要過去。春天，真 的來去匆匆！其實(shí)也沒什么，每一天 都有花開，每一季有每一季的景致。 杏花雖然飄落，青杏作為安慰慢慢長 出。“花褪殘紅青杏小”。

“燕子飛時(shí)，綠水人家繞”。讓我 想起小時(shí)候老家堂屋橫梁上的燕窩， 想起那兩只曾經(jīng)飛進(jìn)飛出的燕子，又 想到豐子愷的一幅漫畫，畫中的景致， 完全是這兩句詩加上“枝上柳綿吹又 少”的翻版。

一切都剛剛好，風(fēng)也只是微風(fēng)，天 空是這樣的天空，草地是這樣的草地， 嚶嚶嗡嗡的蜂蝶昆蟲是那樣的小生 靈。第一層的“山是山、水是水”，與第 三層的“山是山、水是水”差別其實(shí)無 幾。世界本無復(fù)雜，是人心遠(yuǎn)離了簡 單。從身心上理解、接受萬物本性，一 切也就是一切本身所呈現(xiàn)的模樣。

大家已經(jīng)習(xí)慣在“天涯何處無芳 草”后面接上“何必單戀一枝花”，這也 算慰藉人心的謬誤。世間的事，最終 總能夠失之東隅收之桑榆。再風(fēng)刀霜 劍，冬天也會(huì)過去，春天照樣吹綠江南 岸，春風(fēng)終度玉門關(guān)。

“墻里秋千墻外道。墻外行人，墻 里佳人笑”。這兩句，讀上去有點(diǎn)拗 口，其實(shí)有些花開兩朵，兩朵齊表的意 味。它描寫了一個(gè)簡單又饒有情趣情 趣的生活場景：春日里的某一天，詩人 走在路上，他聽到了從墻頭傳出來的 笑聲，或者從圍墻的間隙恰好看到墻 內(nèi)的人事，于是有了“墻里秋千墻外 道”，也有了“墻外行人，墻里佳人笑” 的并行畫面。

花樹下，佳人打著秋千，嫣然而 笑，一派天真爛漫。這場景，很美。因 為它被詩人所見、所聞、所感，于是這 種美感更深一層，連同見它聞它感它 的心靈也一同美麗著。這也正是紫葉 李與夜晚仰頭拍花的男人讓我聯(lián)想到 這首詞的原因——自然的美麗加上情 趣的美麗所帶來的感動(dòng)。

最后蘇軾又說“笑漸不聞聲漸悄， 多情卻被無情惱。”我們或許可以想象 一下，墻內(nèi)的佳人與同伴蹴罷秋千，慵 整纖手，然后返回閨房，又或者無意間 發(fā)現(xiàn)了墻外“偷窺”的行人，于是半羞 半惱地轉(zhuǎn)身離去。待到笑聲漸行漸 遠(yuǎn)，徒留詩人呆立墻外，面前春光無 限，心中似有那么一點(diǎn)悵然若失。

蘇軾的獨(dú)特與非凡，在于他既有 “莫聽竹林打葉聲，何妨吟嘯且徐行” 的從容豁達(dá)，又有“相顧無言，惟有淚 千行”的哀思悲切，既有“人生如夢，一 尊還酹江月”的豪放粗獷，又有“曲港 跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見”的細(xì)膩 婉約。這一切，源于他擁有一顆對(duì)世 間諸美的妙賞之心。被常人所忽視的 事物卻能牽動(dòng)他的心，引發(fā)他的情思。

這種妙賞之心，也就是詩人的多 情。他在這里說，自己被無情惱了去， 這種惱，更像不悲不戚的自嘲。蘇軾 是完成了自己的一個(gè)人，雖然一生不 斷遭受貶謫，顛沛流離，從內(nèi)心而言， 他達(dá)到了圣人境界。

圣人與凡人的區(qū)別在于，圣人也 有情，但因?yàn)槌�然物外而忘情，所以�?人有情而不累，凡人只能情深則心累。

文\江徐