由陳佩斯親自操持的“2011北京喜劇藝術(shù)節(jié)”將于今年12月21日至明年1月9日在北京世紀(jì)劇院登場，這也是他牽頭組織的第三屆喜劇節(jié)�！�2011北京喜劇藝術(shù)節(jié)”歷時20天，共8部劇目25場演出輪番亮相，由梨園戲《董生與李氏》打響開頭炮。談起這部戲，陳佩斯手舞足蹈，他說：“正是這部戲提高了本次喜劇節(jié)的規(guī)格�！倍�且他還帶著學(xué)習(xí)的心態(tài)親自客串了劇中說書人一角。

不會再上春晚

每次陳佩斯面對記者的時候，都不可避免地會被問到“春晚”的話題。雖然陳佩斯多次表示“不會再上春晚”，今年他也照例回答說：“時光不可能倒流，我也不能回到襁褓中去�！钡�是，因為近年來“春晚”小品質(zhì)量下降，留下的精品不多，所以觀眾對陳佩斯回歸“春晚”有著強烈的呼聲，對此，陳佩斯說：“還是花錢到劇場來看我的喜劇吧�！币驗樽罱鼛啄甏蠹矣心抗捕茫�陳佩斯在舞臺劇方面，從幕后到臺前都越來越游刃有余。

陳佩斯從“春晚”小品走紅，但他也坦言其實那會兒雖然名氣大，但“都是浮華”，也沒有轉(zhuǎn)換為落袋為安的實惠，“每年為了 春晚的小品，要耽誤半年時間排練磨合，沒法干別的掙錢的事兒，過節(jié)也沒法跟家人一起吃餃子，甚至還錯過了團(tuán)里分房子、評職稱。人紅了也難免遭人妒忌，其實那幾年我是真沒賺著錢。”

團(tuán)結(jié)喜劇力量

現(xiàn)在很多在話劇圈中有實力的創(chuàng)作人員都會以自己的知名度來帶動戲劇節(jié)，包括正在上演的林兆華戲劇邀請展和每年夏天孟京輝擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)的青戲節(jié)，而陳佩斯所有的創(chuàng)作都與喜劇有關(guān)，他所創(chuàng)辦的北京喜劇節(jié)今年也已經(jīng)是第三屆。今后，陳佩斯創(chuàng)辦的北京喜劇節(jié)就準(zhǔn)備落戶世紀(jì)劇院，并正在出資改造世紀(jì)劇院的小劇場，扶持年輕人創(chuàng)作。

此次“2011北京喜劇藝術(shù)節(jié)”的參演劇目多是國內(nèi)極具實力的舞臺劇創(chuàng)作團(tuán)隊所表演�！伴_心麻花”帶來的是已經(jīng)火爆演出160場的《烏龍山伯爵》；喜劇編劇俞白眉操刀的《分手大師》也再度與觀眾見面；近年來頗具人氣的新生代導(dǎo)演何念率其金牌制作團(tuán)隊推出改編自托尼獎喜劇的新作《混蛋攻略》；由女性幕后團(tuán)隊傾力打造的《飛來橫財》，同樣是對國外經(jīng)典結(jié)構(gòu)喜劇本土化的展現(xiàn)。十年來堅守舞臺的陳佩斯此次率其領(lǐng)銜主演的《雷人晚餐》回京，這部匯聚了多位實力演員的法國結(jié)構(gòu)喜劇，在其第二輪全國巡演各站中廣受好評，可謂載譽歸來。

發(fā)現(xiàn)中國喜劇的根

曾獲得國家舞臺精品工程大獎的梨園戲《董生與李氏》打響本屆喜劇節(jié)的開頭炮，該戲是陳佩斯去年在福建采風(fēng)時偶然看到的，他如獲至寶般不惜成本地將該劇引到北京。陳佩斯稱他從中發(fā)現(xiàn)了中國喜劇的根，悟出很多喜劇的真諦。

談到《董生與李氏》，陳佩斯說：“從這部戲的手位就可以看出中國佛教對戲劇影響之深，梨園戲起源于南宋，有800年歷史，比號稱百戲之祖的昆曲還要早。同時在戲里也可以看出當(dāng)時的社會風(fēng)氣，人對個性和欲望的追求，中國喜劇是遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于西方的，我找到中國喜劇的傳承，這次客串也算是對中國古典喜劇的致敬�！�

對于創(chuàng)辦的北京喜劇節(jié)，陳佩斯也深知還有遺憾和不足，他希望能通過喜劇節(jié)有更多學(xué)術(shù)碰撞和交流，做喜劇的人能聚到一起，探討喜劇的發(fā)展和不足，因為目前關(guān)于喜劇的教材并不多。明年再辦喜劇節(jié)的時候，陳佩斯也希望能有更充裕的經(jīng)費支持，邀請一些國外的劇目來演出。同時，明年陳佩斯還想開辦喜劇培訓(xùn)班，爭取能排出兩三個成熟的小戲。