2009年對(duì)于香港電影界來(lái)說(shuō)，絕對(duì)是可以大書(shū)特書(shū)的一年。消沉多年的香港影壇，這一年類(lèi)型佳片云集，既產(chǎn)生了《十月圍城》這樣具有龐大歷史空間感的傳奇電影，又有《音樂(lè)人生》這樣講述音樂(lè)天才迷失和尋找自我的紀(jì)錄片，當(dāng)然還有毫不妥協(xié)內(nèi)地市場(chǎng)的《新宿事件》《天水圍的夜與霧》以及溫情懷舊的本土電影《歲月神偷》。用香港電影金像獎(jiǎng)組委會(huì)主席陳嘉上的話說(shuō)：“似乎看到了香港電影再生的曙光。”

      合拍片不再一枝獨(dú)秀

    由于現(xiàn)在內(nèi)地是港片的最大市場(chǎng)，所以有“合拍就是硬道理”的說(shuō)法。但經(jīng)過(guò)這些年香港電影界與內(nèi)地的磨合試水后，香港電影在主體還是依托內(nèi)地市場(chǎng)外，也開(kāi)始嘗試進(jìn)行本土突圍。比如2008年獲得提名最佳影片的5部電影中有4部合拍片，只有一部《天水圍的日與夜》是本土港片。最終，《天水圍的日與夜》成為贏家。這也看得出港人自強(qiáng)自救，喚醒本港創(chuàng)作的斗志與精神。相比去年，2009年獲得提名的5部電影中，又往前走了一步。雖然《赤壁（下）》《十月圍城》《竊聽(tīng)風(fēng)云》等依舊是合拍大片，但畢竟我們看到了投資同樣龐大，卻絲毫沒(méi)有因?yàn)閮?nèi)地市場(chǎng)原因而受影響的《新宿事件》，以及小成本紀(jì)錄片《音樂(lè)人生》。

    金像獎(jiǎng)組委會(huì)主席陳嘉上表示，有更多的投資人開(kāi)始意識(shí)到，電影不僅僅是賺錢(qián)的工具，“其實(shí)電影還負(fù)載著一些意義，這些滲透在創(chuàng)作人心靈里的東西不是金錢(qián)所能衡量的。”也正因?yàn)槿绱�，《意外》《�?fù)仇》《再生號(hào)》《殺人犯》等這些類(lèi)型獨(dú)特，但或因市場(chǎng)前景，或因?qū)彶橹贫�，或因小眾的審美制作等原因，沒(méi)有被引進(jìn)內(nèi)地的電影，更多地出現(xiàn)在了金像獎(jiǎng)的提名名單上。

    空洞大片只能陪坐

    “大片”曾幾何時(shí)成了整個(gè)華語(yǔ)電影市場(chǎng)追逐的寵兒，豪華陣容、頂級(jí)幕后、投資幾億，好大喜功的電影充斥著這些年華語(yǔ)電影市場(chǎng)的銀幕。但在運(yùn)作了幾年大片后，我們發(fā)現(xiàn)這些“不差錢(qián)”的大片，差的卻是一個(gè)完整動(dòng)人的故事和感人至深的內(nèi)涵。隨著詰問(wèn)的產(chǎn)生，這些年香港“人文創(chuàng)作”再次崛起。在不否認(rèn)商業(yè)題材的前提下，更多觀眾需要的不僅僅是視聽(tīng)上打打殺殺的鼓噪和喧囂，心靈同樣需要撫慰和滿足。這時(shí)候大片制作，也開(kāi)始注重故事的構(gòu)建以及內(nèi)涵的把握，類(lèi)似《十月圍城》《新宿事件》也就應(yīng)運(yùn)而生。更多香港本土的小成本電影在去年的興起，足以勾起人的興趣，除了《歲月神偷》《音樂(lè)人生》外，岸西《月滿軒尼詩(shī)》的情調(diào)和感慨、彭浩翔《志明與春嬌》的果敢和決絕，同樣令人拍案叫絕。

    香港導(dǎo)演協(xié)會(huì)也表示，2010年可以期待的香港電影包括老導(dǎo)演許鞍華的《得閑炒飯》、劉偉強(qiáng)的《精武風(fēng)云》、新銳導(dǎo)演彭浩翔的《維多利亞一號(hào)》等。在這些充滿斗志的中小成本影片包圍下，空洞無(wú)物的大片會(huì)逐漸淡出市場(chǎng)：“這其實(shí)也是由觀眾決定的，電影工作者真的不要低估觀眾的判斷能力�！睂�(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)陳嘉上的話語(yǔ)重心長(zhǎng)。

    本港制作讓內(nèi)地汗顏

    其實(shí)香港電影的復(fù)蘇，不僅僅是制作公司和投資方的變化，更多的是觀眾的變化。小成本電影《天水圍的日與夜》創(chuàng)造了不菲的票房紀(jì)錄，讓導(dǎo)演許鞍華得以找到更大的投資，繼續(xù)創(chuàng)作。金像獎(jiǎng)組委會(huì)主席陳嘉上表示，他對(duì)最佳電影提名中首次出現(xiàn)紀(jì)錄片感到由衷的高興。他透露，《音樂(lè)人生》是由新人導(dǎo)演張經(jīng)緯執(zhí)導(dǎo)的小成本紀(jì)錄片，影片講述了一個(gè)音樂(lè)神童成長(zhǎng)的故事。在去年年底臺(tái)灣的金馬獎(jiǎng)上，該片就曾一舉拿下最佳紀(jì)錄片等3座獎(jiǎng)杯。該片2009年在香港影壇更創(chuàng)造了放映百場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿的紀(jì)錄。同樣，目前正在熱映的小成本影片《歲月神偷》，也讓全香港的民眾近乎瘋狂，創(chuàng)造了超過(guò)2500萬(wàn)的票房成績(jī)。這是香港許多商業(yè)大片也達(dá)不到的。其實(shí)不僅是香港電影，臺(tái)灣電影近年也有類(lèi)似復(fù)蘇的跡象，2008年的《海角七號(hào)》創(chuàng)造了過(guò)億的票房。2009年的《不能沒(méi)有你》一樣以小博大，票房過(guò)千萬(wàn)，讓導(dǎo)演戴立忍成為大熱人物。正如金像獎(jiǎng)組委會(huì)前主席文雋所說(shuō)：“這其實(shí)最要感謝的是觀眾的支持。是他們締造的票房，構(gòu)建了投資者和制作者的信心。”

    但轉(zhuǎn)回頭看看內(nèi)地2009年國(guó)產(chǎn)片票房榜上的過(guò)億影片又都是什么呢？雖然不乏《十月圍城》《風(fēng)聲》《瘋狂的賽車(chē)》這樣的佳作，但《大內(nèi)密探零零狗》《游龍戲鳳》《赤壁（下）》這樣娛樂(lè)快餐化的垃圾產(chǎn)品也比比皆是。而內(nèi)地的小成本制作基本上都是以惡搞為主，以放棄崇高為榮，缺少感動(dòng)，更別提什么情懷了�，F(xiàn)實(shí)主義影片更是少得可憐。2009年年頭的一部《業(yè)主奏鳴曲》，年中的一部《無(wú)形殺》，是兩部?jī)H有的小成本現(xiàn)實(shí)主義題材影片，但都以票房慘敗收?qǐng)�。院線也委屈，“不是我們不排映，是排映后根本沒(méi)有觀眾買(mǎi)票”。一句實(shí)話讓聽(tīng)者無(wú)言。所以，在每一次盤(pán)點(diǎn)與對(duì)比兩岸三地的華語(yǔ)電影創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作者和投資人應(yīng)當(dāng)靜靜地思考一番。