格雷斯說：“重要的高科技設(shè)備被一個(gè)誘人的指揮中心散發(fā)出的暖意和光輝所環(huán)繞。燈光將人們的視線吸引到這個(gè)中心身上，顯示屏則成為焦點(diǎn)。”

　　30多年來，航空攝影師尼克·格雷斯一直負(fù)責(zé)為世界上最大的航空公司和最富有的私人客戶拍攝照片。他的私人客戶包括總統(tǒng)、獨(dú)裁者和皇室成員，企業(yè)客戶則包括灣流、波音和利爾。格雷斯拍攝的大型私人噴氣客機(jī)照片是其作品中唯一的“子集”，同時(shí)也是迄今為止最令人感興趣的作品系列。通過這些照片，普通公眾可以了解世界上一些頂級(jí)富豪“昂貴”的品味。

　　這位攝影師說：“借助于裝有鏡子的天花板以及專用光學(xué)設(shè)備，我拍攝的房間看上去比實(shí)際面積更大�！�

　　格雷斯稱：“將房間本身的光線與輔助光結(jié)合在一起，而后再將輔助光隱藏起來，讓人感覺它們并未在高亮度的機(jī)艙內(nèi)出現(xiàn)，經(jīng)常是一項(xiàng)巨大的挑戰(zhàn)。”

　　他說：“揣摩照片的風(fēng)格，在不依靠魅力無(wú)法抵抗的內(nèi)飾情況下呈現(xiàn)房間的舒適感和誘人之處，需要采用微妙而細(xì)膩的手法。通常情況下，我會(huì)請(qǐng)搭檔了多年的職業(yè)造型師幫忙，讓照片實(shí)現(xiàn)一種完美的平衡�！�

　　這位攝影師說：“在拍攝呈現(xiàn)房間全景的照片時(shí)，設(shè)計(jì)師會(huì)竭盡全力地增加細(xì)節(jié)，但有時(shí)候也會(huì)遺忘一些細(xì)節(jié)。在我拍攝的大型飛機(jī)照片中，有大約20%的照片所呈現(xiàn)的景象雖小，但卻帶有充滿藝術(shù)氣息的重要設(shè)計(jì)元素。我需要合理地突出每一個(gè)元素，從藝術(shù)的角度呈現(xiàn)內(nèi)飾的設(shè)計(jì)和功能�！�

　　豪華裝潢令人吃驚

　　格雷斯說：“如何處理光線反射經(jīng)常是一個(gè)大問題。將我本人和我的設(shè)備排除在照片之外是一門藝術(shù)，需要很多年的時(shí)間才能掌握。今天的技術(shù)允許攝影師在更大程度上不受反射束縛，但我們?nèi)孕枰庾R(shí)到發(fā)射光的存在并加以小心應(yīng)對(duì)�！�

　　獨(dú)特的臥室設(shè)計(jì)，可謂將奢侈與豪華進(jìn)行到底。

　　格雷斯說：“光線就是一切。”完美地呈現(xiàn)高反射表面和鮑魚殼是拍攝這幅照片的一大挑戰(zhàn)。

　　他說：“在飛機(jī)上，座椅、桌子和會(huì)議室無(wú)法移動(dòng)，只能進(jìn)行小幅調(diào)整。”

　　似有炫富之嫌

　　格雷斯的商業(yè)攝影作品獲得布賴頓攝影雙年展負(fù)責(zé)人帕爾的青睞毫不令人感到驚訝。帕爾的攝影作品色彩飽滿，拍攝對(duì)象包括英國(guó)人盛橙色食物的油乎乎的盤子，工人階級(jí)以及珠光寶氣的迪拜建筑。由于癡迷于展示財(cái)富，帕爾將其拍攝的莫斯科暴發(fā)戶的照片視為自己的最佳作品。

　　對(duì)于帕爾組織的攝影展的The House of the Vernacular單元，邀請(qǐng)格雷斯展現(xiàn)噴氣客機(jī)豪華內(nèi)飾的照片參展是一個(gè)很自然的選擇。格雷斯參加布賴頓攝影雙年展的道路絕非一帆風(fēng)順。雖然雙年展會(huì)將他的作品帶給對(duì)他來說全新的攝影藝術(shù)迷，但也可能刺激他的神經(jīng)。他說：“人們普遍認(rèn)為，我的作品之所以吸引眼球憑的不是攝影技術(shù)而是拍攝對(duì)象本身。這雖然不是什么大問題，但也一直困擾著我�！�

　　自身的技術(shù)力量讓格雷斯深以為傲，對(duì)自己的攝影作品，他也非常重視保護(hù)工作，因此，他并不希望自己的照片只用來純粹的消遣娛樂。他說：“人們往往希望讓這些照片引發(fā)轟動(dòng)，這就使得我的客戶好象在炫富一樣。我希望人們更多地關(guān)注照片的品質(zhì)和水準(zhǔn)，而不是照片記錄的事物�！�

　　沒有最豪華，只有更豪華

　　格雷斯說：“衛(wèi)生間的面積通常很小。為了在不出現(xiàn)光學(xué)畸變情況下讓這樣一個(gè)小空間看上去更大，需要借助合適的設(shè)備。攝影師必須知道如何利用廣角鏡頭將固有的光學(xué)畸變降至最低�！�

　　這位攝影師說：“照相機(jī)后面的光線反射形成奇妙的視覺效果，好似一個(gè)黃金打造的天使展開翅膀。為了達(dá)到這種效果，需要進(jìn)行大量嘗試，照明出現(xiàn)錯(cuò)誤時(shí)有發(fā)生，整個(gè)拍攝歷時(shí)幾個(gè)小時(shí)才完成。”

　　他說：“局部照明、房屋照明和攝影師的照明設(shè)備必須完美結(jié)合在一起，才能拍攝出讓觀者擁有身臨其境感覺的照片。”

　　提倡事前預(yù)感

　　格雷斯呼吁攝影師回歸真正的攝影藝術(shù)，希望攝影師在按下快門前能夠多做一些研究和搜集工作。他說：“拍攝前應(yīng)預(yù)先擬想出作品的效果(事前預(yù)感法)，而后添加必要的元素，只有這樣才能拍攝出具有恒久魅力的攝影作品。”事前預(yù)感是格雷斯的哲學(xué)，在早期與安塞爾·亞當(dāng)斯合作時(shí)，他便采用這種方式。亞當(dāng)斯開創(chuàng)的分區(qū)曝光法允許攝影師在更大程度上控制曝光水平，使最終的拍攝效果更忠實(shí)于他們?cè)谒囆g(shù)上的追求。

　　格雷斯說：“現(xiàn)在，有太多新人攝影師依靠數(shù)碼相機(jī)和軟件獲得高水準(zhǔn)照片，但這種照片既不能讓觀者興奮，也無(wú)法傳遞他們希望傳遞的信息。我建議所有有發(fā)展前途的攝影師放慢腳步，非常細(xì)心地觀察眼前的事物。他們要時(shí)刻問自己，是否存在更好的角度？光線條件是否已經(jīng)達(dá)到最佳畢竟，光線就是一切�！�

　　格雷斯同樣進(jìn)行空對(duì)空拍攝，搭乘B-25轟炸機(jī)、灣流III、灣流IV和利爾35等追逐機(jī)，利用特殊的光學(xué)設(shè)備捕獲目標(biāo)飛機(jī)內(nèi)部景象。有時(shí)候，完成這些拍攝任務(wù)需要使用安裝在飛機(jī)外面的裝備，為拍攝增加了一些趣味性。

　　此次拍攝在叢林上空進(jìn)行，歷時(shí)一個(gè)小時(shí)，拍攝完畢后，他們打破編隊(duì)，回到基地。20分鐘后，也就是在這位皇室成員在空中兜了一圈之后，他的殿下最終降落。格雷斯回憶說：“我簡(jiǎn)直不敢相信自己的眼睛。起落架上居然找不到攝像機(jī)的影子。支架還在上面，但攝像機(jī)已經(jīng)不見蹤影。”面對(duì)這種結(jié)果，格雷斯并不愿過多指責(zé)皇室成員粗心大意，而是接受3萬(wàn)美元的攝影機(jī)墜落叢林的事實(shí)。他還開玩笑地說，如果叢林里的猴子撿到這臺(tái)貴重的攝影設(shè)備，最后會(huì)還給他的。

　　這個(gè)時(shí)候，這位身兼飛行員的皇室成員爆出一陣笑聲。原來，他在直升機(jī)降落后就把攝影機(jī)拆下來并藏了起來，而后才找到格雷斯，看他臉上將會(huì)出現(xiàn)怎樣驚恐的表情。但在透露自己的惡作劇前，他還是煞有介事地向他的指揮官下令：“立即抓捕所有拿攝影機(jī)的猴子�！�