新《紅樓夢》起用了80后編劇群

    50后導(dǎo)演+60后編劇+70后演員=80后的生活，這是網(wǎng)友對《奮斗》的點(diǎn)評，這個(gè)奇怪的方程式卻是大行其道的，《蝸居》的編劇六六是純粹的70后，這些并非由80后編劇參與的電視劇以一種張揚(yáng)的姿態(tài)解讀著80后的生活狀態(tài)，贏得萬人空巷的效果。錯(cuò)位的是，不少大制作以及歷史題材卻紛紛起用了80后編劇擔(dān)綱或加盟：新《紅樓夢》起用了以顧小白為首的80后編劇群，新版《水滸》吸納了80后編劇進(jìn)組、明年將開拍的電視版《投名狀》找到80后編劇馬廣源，電影《葉問》則由黃百鳴的兒子80后的黃子桓擔(dān)任編劇。

    為此，本報(bào)記者特意采訪了幾位80后編劇，讓他們來一起來解讀這個(gè)錯(cuò)位現(xiàn)象。

    Q:80后為什么不寫同齡人？

    A:人無法正視自己    

    60后的石康大叔寫的《奮斗》滿足了80后最后逝去的一絲幻想情節(jié);70后的六六阿姨寫的《蝸居》刺痛了80后正在面臨的一個(gè)嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)。到底在80后編劇眼中，這些叔伯輩們寫的生活離自己有多近，80后編劇為何不自己抒寫自己的傳奇？

    廣州日報(bào)：80后編劇如何看待《奮斗》、《我的青春誰做主》、《蝸居》這些由60后、70后編劇反映80后的電視劇？

    馬廣源：那些是60后或者70后站在他們的角度，以他們的閱歷來理解的我們80后，也算比較接近吧，但我們80后能感覺到骨子里有些不同，我們可能更現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)，因?yàn)楹?0后、90后比，我們是物質(zhì)刺激落差最大的一代。我個(gè)人最喜歡《我的青春誰做主》，80后確實(shí)有點(diǎn)不靠譜，但經(jīng)歷一些事情后就會長大�！段伨印穼懙糜悬c(diǎn)過了，現(xiàn)在大家都擁護(hù)它，我想真的是因?yàn)榉績r(jià)太高。

    黃子桓：葉念琛的愛情三部曲就很受年輕人歡迎啊。

    廣州日報(bào)：80后編劇寫80后題材的話，會怎么寫？

    馬廣源：如果是我就把一點(diǎn)寫完寫透，不會又寫事業(yè)，又寫感情的，可能把握不住那么全面，我現(xiàn)在就正在寫一個(gè)反映80后年輕人感情問題的，主要是80后對未來責(zé)任的理解問題以及他們和父母輩人對婚姻的態(tài)度。    

    廣州日報(bào)：你們感覺為什么現(xiàn)在紅的幾部80后劇都是70后人寫的呢？

    馬廣源：人都無法證實(shí)自己，就那句不識廬山真面目，只緣身在此山中。

    黃子桓：可能都市類的片子本身風(fēng)險(xiǎn)大一點(diǎn)，在編劇上投資方肯定希望找有經(jīng)驗(yàn)的編劇。年輕的編劇風(fēng)險(xiǎn)太高。其實(shí)我都想寫一些這樣題材的戲，但都沒有什么機(jī)會。

    Q:積累少，見解怪，80后改編名著行嗎？

    A:林黛玉具獨(dú)生女的反叛，薛寶釵是圓滑的“富二代”，這樣理解有何不可

    李少紅一部新版《紅樓夢》找來9個(gè)80后編劇，是噱頭？還是相中能力？面對這樣一部經(jīng)典的古典名著，80后編劇信誓旦旦，情色、西方大片……充分發(fā)揮著他們天馬行空般的想象，人們憂郁著這個(gè)經(jīng)典著作，到底會被他們折騰成什么樣？但80后編劇義無反顧前赴后繼，頻頻觸碰大制作！

    廣州日報(bào)：新《紅樓夢》找了80后編劇，電視版《投名狀》也找了馬廣源，現(xiàn)在80后編劇頻頻觸碰大制作，你們覺得這些劇找你們是噱頭還是真的欣賞你們的能力？

    顧小白：我們有我們的優(yōu)勢。導(dǎo)演想要與時(shí)俱進(jìn)而我們正好代表了新的時(shí)代的觀點(diǎn)。李少紅導(dǎo)演希望更多年輕人喜歡她的作品，她很在乎年輕人的想法。由年輕人來寫，自然而然就會帶進(jìn)一些年輕人的態(tài)度，還能帶進(jìn)他們看影視作品的新經(jīng)驗(yàn)，從而讓更多的年輕人來關(guān)注。

    此外，這次不找所謂的紅學(xué)家、權(quán)威來做，可能是導(dǎo)演不想受到更多的束縛吧。年輕人可能相對更容易溝通，活比較急，想讓年輕點(diǎn)的團(tuán)隊(duì)來完成，效率也更高吧，相對沒有那么煩瑣。

    馬廣源：我覺得可以給80后編劇一次機(jī)會，找到我們可能是制作方尋找一次不一樣的東西，因?yàn)槲覀?0后的見解會有點(diǎn)怪，思維有點(diǎn)逆反，不是太傳統(tǒng)的。

    黃子桓：應(yīng)該還是能力吧。我跟葉偉信之前合作過《龍虎門》，但那個(gè)時(shí)候不認(rèn)識葉偉信，基本上就沒有溝通，所以出來的影片跟我們當(dāng)時(shí)的劇本只有20%的相似度。后來籌拍《葉問》的時(shí)候，我爸就去跟葉偉信說，問他能不能再給個(gè)機(jī)會用我。葉偉信是個(gè)很提攜后生的導(dǎo)演。他就同意了。不過我們都沒想到電影出來會有那么大的反響。

    廣州日報(bào)：有人說，80后由于閱歷、累積有限，所能寫的題材也有限，只能寫寫偶像劇？

    顧小白：為什么我們不能寫名著？我們有我們的看法。

    馬廣源：我覺得閱歷不是問題，跟自己的喜好有關(guān)，不是能力問題，像我寫了很多生活情感類的，比如《單親媽媽》，可以去找素材，和相同閱歷的人交談，情感是萬變不離其宗的。

    黃子桓：我覺得題材不是問題。編劇的工作就是創(chuàng)作，不是非得經(jīng)歷歷史才能做的。比如《葉問》，我最開始的想法就是要突出細(xì)節(jié)，做人物家庭的一面。歷史的東西我們可以收集資料，但關(guān)鍵打動人的還是細(xì)節(jié)，甄子丹后來演出來的《葉問》很符合我筆下的葉問。這方面我們不需要?dú)v史知識，大家都是家庭中的成員，寫細(xì)節(jié)都沒問題。

    廣州日報(bào)：馬廣源說80后的見解有點(diǎn)怪，你們覺得呢？

    黃子桓：怪嗎？還好吧。但至少有見解，有企圖心。年輕人都希望有突破。比如我剛做完的新版《花田喜事》。說實(shí)話，我都首先覺得這10年來，不知什么原因香港的喜劇都不好笑。就算《家有喜事2009》也更偏愛情片一點(diǎn)。做《家有喜事》時(shí)我希望全世界的觀眾看了都能笑得起來，所以寫劇本的時(shí)候主要把笑點(diǎn)安排在劇情上，而不是對白上。

    顧小白：我沒覺得怪，但我們在形容我們眼中的《紅樓夢》的人物時(shí)有人覺得很特別。比如賈寶玉，他除了先天的環(huán)境生在女孩堆里，其實(shí)他也有點(diǎn)李白的氣質(zhì)。我覺得他就是一個(gè)很叛逆的人，有時(shí)候特別癲狂，甚至有古代名士那種灑脫的風(fēng)尚。林黛玉是獨(dú)生女，很有反叛精神。 薛寶釵家是經(jīng)商的“富二代”，自然圓滑。

    Q:趕工返工，收入不穩(wěn)定，80后如何熬下去

    A:實(shí)際點(diǎn)，編劇就是份工作

    浙江80后編劇裘榮康曾向媒體訴苦說，編劇是個(gè)體力活，一旦開機(jī)，經(jīng)常趕工，睡眠嚴(yán)重缺少，演員挑剔劇情和臺詞，想法經(jīng)常被否，聽罵聲也最多。著名作家和編劇石康更憤言說，中國的編劇行業(yè)是一個(gè)“垃圾行業(yè)”，一席話將編劇行業(yè)打入死牢。而資歷尚淺、年輕氣盛的80后作為這個(gè)行業(yè)中最年輕的一股力量，他們是怎么熬下來的，他們看到的未來又如何？

    廣州日報(bào)：據(jù)說80后編劇現(xiàn)在是在編劇行業(yè)的最低端，大部分還在做著一線編劇的槍手，是這樣嗎？

    馬廣源：我比較幸運(yùn)，做過一兩年槍手就轉(zhuǎn)正了，哈。

    黃子桓：我基本上沒有怎么挨過。當(dāng)然能夠?qū)憽度~問》這些這么大的戲，當(dāng)然跟爸爸有關(guān)系。你說一點(diǎn)便宜沒占到也沒有人信。

    廣州日報(bào)：做槍手時(shí)的酬勞是多少，轉(zhuǎn)正后的呢？

    馬廣源：具體不能透露，可以這么說，成10倍上漲。

    廣州日報(bào)：都說編劇行業(yè)很苦，充斥著返工、被剽竊、追不到錢等事情，作為80后的一代，很多人都受不了退出了？

    馬廣源：大家都有這個(gè)過程，要熬過去，比如寫劇本不去改、不返工是不可能的，老板讓你這么做，也許有他的想法，哪怕是錯(cuò)的。

    廣州日報(bào)：即使像石康那樣的金牌編劇，他也抱怨說編劇賺錢少，作為80后，你們對編劇這行有信心嗎？你們更重名還是利？

    馬廣源：我很實(shí)際的，看重錢，不想出太大的名，我覺得編劇就是一份賺錢的工作，我也不會抱怨錢少，給自己定了個(gè)位，拿到那個(gè)位置的錢就可以了，多了就覺得已經(jīng)賺了。

    記者手記

    “垃圾堆”底層依然奮斗著

    自從石康苦大仇深的斥責(zé)“編劇行業(yè)為垃圾”后，小記對編劇們報(bào)以無限的同情，但一輪80后編劇采下來，這個(gè)被埋在“垃圾堆”底層卻依然奮斗著的人群令人感動。

    他們沒錢，但心態(tài)卻很好，不像上世紀(jì)六七十年代人那么悲觀； 他們現(xiàn)實(shí)，卻又敢于挑戰(zhàn)權(quán)威，顛覆經(jīng)典。就跟《奮斗》里那句臺詞一樣，“我這么年輕我怕誰呀？”編劇前輩們說，優(yōu)秀的編劇要有好的定力，一部好戲出來往往是導(dǎo)演、演員在臺前享受鮮花和掌聲，而編劇只能在幕后忍受寂寞。忍受寂寞對于年輕氣盛的80后是不可思議的，他們要干就要干出點(diǎn)大事來。說他們是“弱勢群體”，他們也不樂意，因?yàn)樗麄內(nèi)钡闹皇且稽c(diǎn)時(shí)間和一個(gè)機(jī)會!有這樣一批超期蓬勃的80后編劇，不知道石康這個(gè)深諳“奮斗”理念的前輩是否有些安慰。